Copy art et Cie: juillet 2010

mercredi 28 juillet 2010

1er Studio Internacional de Tecnologias de Imagem
Commissaire de l'exposition : Luiz Guimaraes Monforte

20è Biennale de Sao-Paulo, 1989, Brésil.

Performance fax de Luiz Guimaraes Monforte

Document : Luiz Guimaraes Monforte.

1er Studio Internacional de Tecnologias de Imagem.

Franz John et son œuvre in situ, réalisée avec une photocopieuse de poche.

Sao-Paulo, 20è Biennale, octobre 1989.

Document : Luiz Guimaraes Monforte.

1er Studio Internacional de Tecnologias de Imagem.

Sao-Paulo, octobre 1989.

Les artistes espagnols invités, de gauche à droite :

José Ramon Alcala, Amparo, Fernando Niguez Canales, Esther, (...), Paco Rangel.

Document : Luiz Guimaraes Monforte

1er Studio Internacional de Tecnologias de Imagem.

Commissaire de l'exposition : Luiz Guimaraes Monforte.

De gauche à droite : Nathalie Hamard-Wang, James Durand (caché par Nathalie Hamard-Wang) Judy Natal, Dina Dar (cachée par Luiz Guimaraes Monforte), Luiz Guimaraes Monforte.

Octobre 1989, 20è Biennale de Sao-Paulo, Brésil.

Document : Luiz Guimaraes Monforte.

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Nathalie Hamard-Wang et James Durand invités au 1er Studio Internacional de Tecnologias de Imagem à la 20è Biennale de Sao Paulo, Brésil, octobre 1989.

Document : Luiz Guimaraes Monforte.

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C'est sous le nom de Copy art, que l'on désigne l'ensemble des œuvres (images, sculptures, performances, installations, dispositifs interactifs) de certains artistes qui depuis les années soixante ont utilisé ou utilisent le photocopieur ou la photocopieuse comme outil de création pour l'art. Ce terme apparaît en 1978 avec la publication à New York d'un ouvrage intitulé : Copy art, the first complete guide to the copy machine. D'autres dénominations sont aussi employées comme l'électrophotographie (Chester CARLSON, 1938) ; la xérographie (du grec xéros "sec" et -graphie "écrire" et utilisé par la marque Xerox depuis 1950 désignant un procédé de reproduction de documents à sec en nombre illimité) ; generative systems (Sonia LANDY SHERIDAN, 1970) ; l'électrographie (Christian RIGAL, 1980) ; la copigraphie (Monique BRUNET-WEINMANN, 1986) ; le Bubble art (James DURAND, 1991) ; la photocopie interactive (James DURAND, 1996)...

La numérisation du photocopieur a permis sa connexion à l'ordinateur, de repousser les limites et les contraintes de la photocopie analogique et de pouvoir ainsi créer des œuvres photocopiques interactives. En juin 1996, James DURAND, Philippe FAERBER et Éric LAIGLE réalisent une œuvre photocopique interactive intitulée : La main du ténor, dans le laboratoire de recherche sur l'esthétique de la photocopie du Département Arts plastiques de l'Université Paris 8, que l'on peut voir sur le site Artweb de l'Université Paris 8 (www-artweb.univparis8/expos/lamain.htm).

(Texte extrait du guide des études du cours de Master Arts plastiques de James Durand sur l'esthétique de la photocopie, pour l'année universitaire 2010-2011, du département Arts plastiques de l'Université Paris 8 Vincennes-St-Denis).

Firpo Patrick, Alexander Lester, Katayanagi Claudia et al., Copy art : the first complete guide to the copy machine, Éd. Richard Marek, New-York, 1978, 155 pages.